Практика.

Практика..)
На самом деле эта картинка - все, что я могу сказать. Как однако многословны и разноцветны все эти эзотерическо-магические практики, которые развивают, ведут вверх и вдаль, всячески превращают тебя в сверхчеловека или в человека с большой буквы, или еще какого инопланетянина. Как меняют они образ жизни, сферу интересов, окружение и мышление. Как великий дух ведет, зовет, указывает и говорит знаками. Как интересен мир, да.
У меня нет этого. И я не хочу этого. Долго думала, долго смотрела, и все-таки, это не более чем красота музыки, картин, театра, кино - вся эта красота исключительно серьезного духовного пути.
Я люблю магию. Настолько же сильно, насколько я люблю творчество.
Но практикой моей она не становится.
Моя практика здесь. На этой картинке.
Кто знает, тот поймет.

@темы: ДА, практика и ее последствия, дзогчен, free away

---

Музыка и речь.

Музыка - это язык.(с) Д. Лориен

Кто не согласится, что музыка существует для выражения и передачи чувств и эмоций (а в более позднее время - и для передачи абстрактных идей)?
А язык - это структура. Грубо говоря, музыка - это упорядоченный звук. Как и речь. Только речь соответствует конкретно-логическому виду мышления, а музыка - образно-чувственному. Но и там, и там есть ритм, интонация, есть системы знаков.

Исходя из этого, вопрос «что хотел сказать автор?» и в случае автора-художника, и в случае автора-музыканта - вполне уместен. НО. Когда искусствовед пишет много страниц текста(!) как ответ на этот вопрос - это не совсем корректно. Это то же самое, что писать тексты о духовных опытах, переживаниях и обо всем, что выходит за границы конкретно-логического мышления, которое использует для коммуникации именно речь - то есть текст. И сколько раз в нашей духовно-эзотерической среде говорится, что слова НЕ передают эти переживания и опыты. Перевод в текст того, что находится за пределами текста - это урезание, обесцвечивание и искажение изначального массива невербальной информации.

То же самое и с музыкой. Словесное описание музыки - это ДВУХКРАТНОЕ урезание информации. Первоначальное урезание - это перевод переживания в музыку, а второе - перевод музыки в текст. Поэтому фраза «что хотел сказать автор» - это уже крылатое выражение. Это про тех искусствоведов, кто свои фантазии выдает за замысел автора.

Не имеет смысла переводить в текст музыкальное послание, потому что то послание, которое несет музыка - текст не вместит, и наоборот - музыка не сможет передать то, что способен передать текст.
Но послание в любой музыке все-таки есть. И его можно передать интересно и красиво, а можно кое-как. Это уже сфера музыки как искусства - так же как сфера искусства писательства.

@темы: мысли, музыка

---

Зима блин! Змеирадуга! :)

Волшебные музыкальные коробочки.

@темы: музыка, мы с...

---

Дети.

Ну что тут рассказать. Вот если бы вместо мишек была гора айфонов, то концептуальности было бы больше. Я бы написала, что дети, осознав порочность современной цивилизации, которую символизирует гора айфонов, дружно взявшись за руки, уходят от нее в светлое будущее, полное неизведанных путей, райских садов и продуктов без гмо.
А так я даже не знаю..













.

@темы: рисую, картинки

---

ИНСТРУМЕНТ.

Вот он - инструмент. Вулканская арфа. С учетом технологических достижений современности.

Аннотация к видео и описание инструмента (постаралась перевести адекватно):
"Это KATRIC ARK - одна из цикла 12 композиций для вулканской арфы и терменвокса. С тех пор как вулканская арфа была представлена художником Ва Мин Чангом более 40 лет назад, ее устройство и технология производства значительно эволюционировали. Это акустический, электроакустический и электронный инструмент (в ней есть электронный компонент, который позволяет делать такие вещи, как игру сложных гармоний, плавные изменения питча (глиссандо) и т.д.).
Как скульптор, Чанг сделал инструмент соответствующим человеческому телу, и его удобно держать, потому что он очень эргономичен. Арфа имеет 26 струн (медь, латунь, серебро) и играют на ней пальцами. На ней нет стали, и не используются магнитные датчики, как в электрической гитаре. Она также не требует подключения, поэтому нет раздражающих кабелей, путающихся под ногами. Арфа передает сигнал непосредственно к усилителю и колонкам с помощью антенны, встроенной в корпус (расширенный изогнутый вертикальный рычаг, к которому крепятся струны). Два динамика, которые вы видите на видео - JBL JRX-125 мониторы.
Этот инструмент - прототип. Он полностью автономен, имеет 15 банков своих собственных звуков, и каждый банк имеет 10 программ. Он также снабжен собственными эффектами, управлением тембром, и т.д. Инструмент не темперирован, как клавиатура. Он воспроизводит звук с помощью колебания струн, поэтому он должен быть очень точно настроен до начала игры.

По задумке, характер «вулканской музыки» определяется возможностями вулканской арфы, которая включает в себя многие из возможностей классических инструментов Индии. Звук вулканской арфы был описан как нечто среднее между зввуком арфы, лютни, скрипки и ситара. Если добавить к этому все, чего можно достичь с помощью питч-диска и «гармонических клапанов» (семь кнопок-контроллеров - одна для каждой ноты диатонической шкалы - закреплены на латунной пластине), мы получим нечеловеческое количество сочетаний. Все гармонические клапаны чувствительны к степени нажатия (каждый распознает три степени давления: легкое касание, зажатие наполовину и полностью), и это определяет гармонический подклад звучащих струн. Смещение октавы достигается с помощью сочетания нескольких клапанов, в зависимости от регистра, в котором арфист хочет играть.
Существует также «таппер»-контроллер, встроенный в арфу для генерации сложной полиритмии, но он не используется в данной композиции. «Таппер» - это ручка, которая находится сразу за басовыми струнами на обечайке инструмента, обращенной к арфисту. Контроллер может быть тихо запрограммирован как раз перед началом игры, путем выстукивания по ручке пальцами левой руки точного ритма, который вы хотите услышать, как только начнете играть. Прибор будет проигрывать ритм непрерывно в течение одного периода (или пока вы не выключите его).
Терменвокс в этом видео - это 1929 RCA, который когда-то принадлежал голливудскому исполнителю Самуэлю Хоффману. Он был использован Хоффманом в саундтреках ко многим классическим научно-фантастическим фильмам 1950-х годов, так что я подумал, что было бы целесообразно использовать его и здесь. Если Вам интересно узнать об этом 1929 терменвоксе, я показал его в специальном 2-дисковом DVD 20th Century Fox научно-фантастического шедевра 1951 года - «День, когда Земля остановилась». Есть уже несколько видео на YouTube, где я играю на этом инструменте (а на некоторых - д-р Хоффман из 1950-х годов), так что после соло терменвокса в начале композиции, я сосредоточился исключительно на вулканской арфе. В мире очень мало вулканских арф, и еще меньше музыкантов, которые действительно могут играть на ней, поэтому мне показалось, что людям было бы интересно посмотреть на этот инструмент.
ПОЖАЛУЙСТА, ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: запись этой композиции была сделана непосредственно на Roland VS-2400CD. Здесь нет FX’ов, только обычный эквалайзер и немного реверберации. Нет примочек, нет MIDI. Ни наложение, ни компьютерная обработка не были использованы в этой записи."

@темы: кино, star trek, музыка

---

О неосознанных запросах к мирозданию.

Какое-то время назад, полгода может, когда у меня не было мед.полиса, я переживала приступ ужаса, размышляя, как именно в красках будет плохо, если со мной что-нибудь случится, и надо будет вызывать скорую, а полиса нет, и скорая не приедет, и я помру прям на месте. Приступ был крепкий, смачный, но не долгий, как бывает - не более нескольких часов.

Под новый год пытаюсь сделать перевод Золотой короной через евросеть, для этого у них надо оформить карту Кукуруза. И тут они мне говорят - 600 р. за карту. Я - штоа?? Они - только так, иначе никакой карты. Ладно, думаю, офигели. Но деньги надо отправить, и я эти 600 р им плачу. А потом узнаю, за что. Это они мне навязали полис добровольно-(принудительного?) медстрахования на 4 месяца. И сумма там 100 тр. То есть, случись чего, втб лично готов заплатить 100 тр за то, чтобы скорая таки доехала, и все вылечила.

И вот смотрю я в этот договор, и думаю. С одной стороны - это безобразие, потому что навязывание услуги. С другой стороны... С другой стороны у меня теперь целых два полиса, и минус один повод вкусно кошмарить себя по ночам.

@темы: "внешний" мир

---

Адам.

В разгар предновогоднего аврала, возвращаясь домой с доставки, я застряла в пробке.
В пробке делать нечего. Можно порисовать, но усталость уже не позволяет. Это хорошее время - когда было много-много дел, и вдруг резко стало нечего делать. Почему-то именно в такие моменты случается что-нибудь интересное.

Я рассматривала карту на планшете, названия улиц, слушала разговоры в автобусе, выглядывала в окно, думала обо всем что происходило и происходит вокруг (в том числе эти мысли «коллективного бессознательного» - про страну/доллар/мир/войну и прочее). Такой хаос из маленьких мыслей ни-о-чем, в отличие от того, что последние дни приходилось думать только конкретно, очень напряженно, и не отвлекаться.
И когда этих мыслей стало очень много, и они все были очень разные - были злые, рядом с ними были добрые, были смешные, были серьезные - в общем, когда они стали максимально разнообразными, случилось странное.

Я вдруг увидела Человека. Такого, знаете, одного на всех. Вернее, мы все - и есть этот один Человек. Всех людей можно назвать лишь моментами, кадрами, фотографиями одного Человека. Он любопытен, страстен, бесстрашен, творящ, дерзок, сострадателен, человечен. Я не знаю, какое слово соответствует этому особому качеству - человечен. Человечен - и ПОТОМУ любопытен, страстен, бесстрашен, творящ, дерзок, сострадателен. Любящ? Нет. Любовь не является качеством, которое можно выделить, она в нем все пронизывает, совсем все, каждое его проявление - и поэтому говорить о ней, как об особенности - бессмысленно. Потому что нет места, где бы ее не было.
Этот Человек наивен и мудр. Он не знает, что такое хорошо и плохо. Он ищет, он проявляется.
И те ужасные вещи, за которые отдельным людям стыдно, а иногда и многим стыдно, а иногда им стыдно якобы за все «человечество» - вот все эти вещи - это как грязь на руках, пыль на чумазом лице Человека. Это как раны, которые не замечаешь, когда увлекся боем, как художник, который в порыве вдохновения не замечает, что весь перепачкан краской и разбрызгивает ее по всей мастерской, как гончар, у которого глина даже в волосах, как друг вытягивающий друга в горах из пропасти, и в этот момент не думающий, что он весь потный и пахнет костром, как гениальный танцор падает и получает перелом, который может стоить ему карьеры, и все равно поправившись, он пытается возвратиться к танцам, как Хокинг, чей разум не был раздавлен болезнью тела.
Очень хрупок, и в то же время неуязвим - Человек. Красив и уродлив одновременно, но и в красоте и в уродстве - сияет поровну. В каждой своей ошибке, и в каждой победе - он Человек, ни больше и не меньше.
И именно потому что он бесстрашен, любопытен, творящ, наивен и гениален - он разбивает руки в кровь, а сердце вдребезги, падает в пропасть, и рвется покорять неведомое, размазывает по лицу слезы, а краску - по холсту, бьет, обнимает, выдумывает, теряет разум, дает имена всем вещам и делает глупости. В Человеке есть все герои прошлого, настоящего и будущего, все злодеи, все рыцари, все девы, все волшебники, все дно и все небеса. Он абсолютно чист и невинен, потому что любая грязь противостоит с чистотой - тоже внутри него, а Человек больше их обоих. Наивен и мудр - потому что знание противостоит невежеству только в его - Человека - историях. Это вечный двигатель, это травы души, которые можно топтать, закатывать в асфальт представлений и идей, а они все равно прорастают сквозь.
И даже эта «страшная» идея отдельности, которая создала все ужасы мира - возникла потому, что Он тот, кто он есть. Он «заболевает» - Он и «лечится». Он не знает, что «заболел» и что «вылечился» - кроме как в жизнях миллиардов своих воплощений.

Это заставило меня плакать. Вынуло мне душу и вставило ее обратно другой. Оказывается до того момента я никогда не видела Человека.
И нет в том видении ничего выхолощенно-возвышенного-идеального, как пишется. Это голо и бесстыдно, как кровь, пот, слезы, краска, глина и грязь. То, что позволяет любому человеку быть человеком, да и просто - быть, существовать.

@темы: ДА, практика и ее последствия, free away, магия

---

Живи долго и да пребудет с тобой Сила!

Восполняю недостаток желанного арта своими средствами.

@темы: рисую, картинки, кино

---

новогодняя :)

@темы: рисую, картинки, кино

---

питер

@темы: рисую

---

недетский детский утренник

Середина декабря. Раннее утро после бессонной ночи. Два часа до начала.
Два инопланетянина и инстаграмм.

@темы: музыка, "внешний" мир, мафото

---

Главное кино 2014.

Раз уж я тут, то имею сказать.
Интерстеллар был посмотрен 16 ноября, моя реакция на была следующей:

"Частично исполнил мечту моего детства и еще сильнее ее раззадорил
Я не видела ни отзывов, ни трейлера, ни аннотации, ни афиши. Только по названию догадывалась, что фантастика.
Безумно понравились три вещи: 1. Повышенная, по сравнению с обычной фантастикой, реалистичность (например, у них в космосе наконец-то нет звука ). 2. КАРТИНКА (это собственно то, о чем мечта детства). 3. Сценарий непредсказуем. То, что я не могу угадать концовку, даже посмотрев почти до конца (обычно все понимаешь уже с первой трети).
Слабые места на мой взгляд: тема про любовь, про детей и вообще про человеческое. Во время них я скучала. Ну понятно же все, банальность же Голливуд, видать, не выделяет денег на фильм, если там нет линии про любовь отцов и детей. Эта тема уже так надоела, шо пипец.
Народ в тырнетах говорит, что кину не хватает именно эмоциональности, и что оно слишком закручено интеллектуально, и еще вызывает ложное чувство причастности к чему-то глубокому и элитарному. Да ну вас. Кто же в кино ходит духовно обогащаться? ) А вот закрученность мне, как мозгокруту, как раз понравилась. А то у нас сценаристы уже все идеи исчерпали - сейчас снимают либо по книгам, либо исторические фильмы, либо фентези, от которой уже воротит.
А теперь о приятном.
Оказывается, научная картина мира способна породить в разы более безумные фантазии, чем религиозная или мифологическая (на которых основана вся фентези). Это я к тому, что фентези не может перейти тот рубеж бредовости и абстрактности, за которым начинается настоящий трип. А научная картина - может, как ни странно. Ибо антропоморфизма в ней мало. Даже фильмы типа Blueberry - фигня. Правда, я еще «Люси» не посмотрела. А говорят, есть на что)
Вот любимые мною с детства художники-космонавты Соколов и Леонов рисовали такие совершенно улетные картины средствами масла и холста. И к каждой из них прилагалось краткое описание, иногда - почему визуализировано именно так.
В Интерстелларе меня потрясли и восхитили черная дыра, пейзаж планет, ну и гиперкуб особенно «шалфейный» вышел. Прям вот очень-очень «шалфейный».
И поняла я, что сама готова кому-нибудь кучу денег заплатить, чтобы мне визуализировали таким красивым современным образом (в одном ли фильме, или в серии небольших роликов) вот эти любимые мной картины. Но где ж таких специалистов у нас найдешь? Да и не востребовано это, судя по отзывам, в отличие от «человеческих» и «эмоциональных» произведений искусства."

Вооот.
А через месяц, в очередной раз открывая гугл в поисках чего бы посмотреть, я внезапно вспомнила, что давно хотела оригинальный стартрек. Но каждый раз когда я о нем вспоминала, мне было некогда смотреть кино, а когда хотелось кино, я не вспоминала про стартрек. А тут внезапно все совпало. Понимаю, что возможно, я слоупок, и с моим стажем фанатения от научной фантастики, стыдно смотреть это в 28. Но попало точно в яблочко.
Нет, не в яблочко, а в сердце, в самое святое (туда же, куда когда-то ЗВ и Доктор кто) моя жизнь больше никогда не будет прежней.
Убийственная нечеловеческая доза чистой откровенной бесстыдной милоты, по своему действию превосходящая сотню маленьких пушистых котиков, проникла в мое сердце. И я бегала по квартире с криками "почему-почему-ну-почему сейчас не делают такого??? Почему сейчас в моде антиутопии, цинизм, пессимизм и прагматизм??? Человечество потеряло МЕЧТУ, куда мы катимся??" И еще много интересных слов я вываливала на голову всякого, кому не повезло со мной столкнуться в последние дни перед Новым годом.

Загадкой для меня остается то, почему зашкалило именно мимиметр. Видимо, накипело.
Да, между вторым и третьим сезоном я посмотрела Битву пяти воинств, и это было ужасно, печально и скучно. Я укрепилась во мнении, что синематограф теперь компенсирует любые пробелы спецэффектами. А так же что человечество потеряло веру в светлое будущее, мечту, надежду, оптимизм и моду на утопию. А жаль. Прям вот так жаль, что хочется собственными своими руками утопию, оптимизм и мечту вернуть обратно - не важно в каком виде, но важно, чтобы зритель/слушатель/читатель обязательно ощутил это: милое и искреннее, без двойного дна, без ожидания пиздеца, без прагматизма и цинизма - то самое переживание, которое как эхо попало в интерстеллар (вот бы его реалистичность с tos'овской атмосферой..), которое в полной мере донес до меня стартрек, и которое я не знаю, как называется, но если увижу - смогу услышать его как камертон в любом произведении искусства.

@темы: кино, ДА, "внешний" мир

---

Огненный камень

2800 р.

@темы: продается, mad hands

---

Медные трубы. 1.

В сказке испытание «медными трубами» связывается с испытанием славой и властью, но в моем понимании это - испытание силой.

Когда мы фантазируем о том, чтобы мы сделали, будь у нас сверхспособности, абсолютная власть или нечеловеческая сила, мы либо представляем себя удовлетворяющим самые темные желания, либо благодетелем-супергероем, использующим свою власть исключительно в добрых целях. Но то, как мы будем вести себя на практике - всегда отличается от этих фантазий.

Дело в том, что наша жизнь построена с учетом определенного энергетического уровня. Есть образ жизни, и соответствующее ему количество силы. Если силы становится меньше, мы не можем функционировать, как обычно, несем потери в различных сферах. Если уровень силы внезапно становится больше, то мы не знаем, куда приложить эту силу. Образ жизни как привычка все равно сильнее, чем тот избыток энергии, который обычно выпадает на нашу долю. Кроме того, мы привыкли ИСПОЛЬЗОВАТЬ силу, а не подстраивать образ жизни под нее. Лишняя энергия требует особого обращения, как требуют его новые пространства, большие суммы денег, солидное имущество. Любой избыток сам по себе может стать большой проблемой, если нет навыка освоения более высокого уровня.


Самая распространенная ситуация такова, что если человек получает некоторое количество лишней силы, и при этом не получает инструкций (или не имеет навыка) о том, как с ней обращаться, то первое, куда пойдет эта сила - на усиление и укрепление уже известных человеку схем поведения, а так же на усиление внутренних конфликтов и личностных проблем.

Это очень распространенный пример: скромный и интеллигентный человек, почитающий и уважающий свои авторитеты, получив силу, грубо свергает их, забывая обо всей своей прошлой «благости».
Когда уходит страх, приходит сила. И чаще всего первое, во что она выливается - это либо в эйфорию, либо в агрессию.

И то, и другое можно рассматривать как сброс лишней энергии, которую эго-система не может переварить.
Испытание «медными трубами» - это испытание избытком. И пройти его - значит не отказаться, не сбросить то, что не можешь сразу понять и принять, а освоить это, вырасти до нового уровня. Что, разумеется, эго-система допустить никак не хочет, потому что это предполагает подчинение образа жизни новому уровню силы, а не подчинение силы старому образу жизни.

@темы: шаманизм, практика и ее последствия, free away, магия

---

гламур))

@темы: продается, mad hands

---

творческий подход к сэлфи :)

@темы: рисую, картинки

---

Лекарство.

Любое учение - это свод указаний, и многие из них противоречат друг другу, потому что в разное время с разными людьми будут эффективны разные указатели. Это открывает прекрасные возможности для манипуляции информацией, а так же для извращения учения.

Представьте себе 24 бутылочки с жидкостями. У каждой бутылочки есть в сутках только один час, когда она становится лекарством, и один час - когда она становится ядом. Во все остальное время - это просто вода.
Путать бутылочки можно либо по глупости, либо (что чаще) потому что на самом деле нужно не вылечиться, а самоутвердиться за счет попытки дискредитировать учение или того человека, который учение дает.

Самоутвердиться можно не только за счет прямых нападок, но и старым добрым способом «неизлечимого больного». В этом случае вроде бы прямой агрессии нет, но статус кво сохраняется. «Ах, я столько всего уже перепробовал(а), и ничего не получается. И ваше учение мне тоже не помогает, хотя я его уже выучил(а), и трачу на него все время. Наверное, я безнадежен(на)».

@темы: практика и ее последствия, free away

---

заказной браслет с малахитом.

@темы: mad hands

---

Снаружи.

Мы, человеки, хорошо знакомы с понятиями «мир внешний» и «мир внутренний». Хотя никто особо не понимает как оно всё устроено, но знакомы с этим так же хорошо, как со своим телом. Ведь именно тело - и есть та система координат, а вернее её центр, от которого отсчитывается «внешний» и «внутрений» мир.
Все, казалось бы, просто. Вот то, что в границах тела - это «внутренний мир», а всё, что за границами - «внешний». Но не так просто на самом деле. Ведь возьми, например, мысли. Мысли - где? Внутри головы? Или вокруг неё? Или мы вводим в эту систему координат ещё такую вещь, как тело ментальное, которое типа простирается от физического на некоторое расстояние?

Ладно. Даже если опишем это как поле, окружающее физическое тело...
Есть еще ряд явлений, которые не попадают ни в сферу физического, ни в сферу «поля» вокруг. Они вроде бы внешние, но по факту очень зависят от нас, то есть - наполовину внутренние.
Какие?

Когда входишь в комнату, и чувствуешь «подавленную атмосферу», где она? Когда тебе кажется, что знаешь, о чем думает другой человек, где тебе «видятся» его мысли? Когда кажется, что кто-то любит тебя или ненавидит, где находится его любовь или ненависть? Тут момент - не своя реакция на любовь или ненависть, которая ощущается как раз в границах физического тела, как эмоция. А САМА та любовь или ненависть, которая якобы вызвала реакцию? ГДЕ она находится? Вроде бы в границах тела «другого» человека, да? А «подавленная атмосфера», «веселье» - всё, что «витает в воздухе»?

Где находится оценка того или иного объекта «внешнего» мира? Ведь оценка она вроде бы и «наша», но отделить её от объекта сложно - они неразлучны. Это как флёр, оттенок, такой layout, инстаграмм-эффект «поверх» объекта «внешнего мира».
Мы привыкли считать его тоже частью «внешнего мира». Это то, как к нам «относятся» другие люди, например. Особо эзотеричные люди переводят это в «энергии», духов, но чтобы назвать это «духи» или «энергии», надо быть убежденным в том, что физический мир объективно и отдельно существует КАКИМ-ТО, а «энергии» - это просто более тонкий его аспект.

А что если и мир КАКИМ-ТО не существует, и «энергии», «атмосферы», «отношения», «воздействия» - это ничто иное, как наше подсознание?
Я думаю, это описание корректнее
То есть, все, что происходит «в сознании» - оно происходит и регистрируется в границах тела или около него. То, что имеет отношение к миру внешнему физическому, но на счет чего невозможно сказать четкое местоположение - это наше подсознание.

Поэтому установить контакт с подсознанием (по-крайней мере, с одним из его аспектов) не сложно: просто обратить внимание на переферию внимания, на то, что обычно принимается как данность.
Вот эта комната - и ТАКОЕ её «настроение», отношение этого человека, впечатление от человека.
Но главное - то, кем/как/в каком контексте ты себя ощущаешь в разных ситуациях - это то, как выглядит наше подсознание в данных ситуациях.

Есть люди, которые заморочены видением «объективныхъ» Знаков. Это о том же, но не привязываясь к конкретным «внешним» объектам. Знаки - это подсознание/сверхсознание/... разговаривает с сознанием, но не мир (или духи) разговаривает с отдельным существом. Вернее, не разговаривает. Просто подсознание находится там - за пределами физического тела. А не только в бесконечной внутренней глубине.
Во многих местах употребляют выражение «идти вглубь себя». Поскольку «внутренний мир» и «внешний» - это в определенном смысле условность, то «физическое тело» - это как ТАРДИС, больше внутри, чем снаружи. «Внутри» бесконечно глубоко. И с этим знакомы все
А вот с бесконечной глубиной ВНЕ тела - не многие. Но там тоже оно, подсознание. И тоже есть чего узнать интересного...

@темы: рисую, картинки, мысли, практика и ее последствия, магия

---

+++

Я раскрою объятия для наступающего мрака ночи. Он уже рядом, вокруг, он скоро будет повсюду, затопит все.
Нет ничего прекрасней, ведь эта кромешная тьма - предвещает рассвет.

Я буду ждать тебя на другом конце радуги, когда ночные кошмары поглотят меня.
Мой голос сольется с пронизывающим ветром.
И это лучший мир, который я мог вообразить.

Я отдам себя всего до последней капли, чтобы страху не осталось места, где жить.
Надежда погаснет вместе с последним закатным лучом. И Рассвет будет ждать, пока ничего не останется от меня - чтобы прийти.

Растает последний горький привкус сожаления и обещания, умолкнет назойливый шум искусственной жизни, не останется ни "где", ни "когда", ни "кого".
И с первым лучом рассвета родится настоящая свобода.

Я буду ждать тебя на другом конце радуги, когда ночные кошмары поглотят меня.
Мой голос сольется с пронизывающим ветром.
И это лучший мир, который я мог вообразить.

@темы: рисую, картинки, сказки